《封神2》的剧情从剧作上来讲比第一部更集中、更精炼也更准确，在叙事的紧凑性来说是超过第一部的。问题出在哪里？[全文]

　　电影成功背后，是中国动画天团的“托举”。在技术爆炸的时代，一帧一帧追求极致的中国动画人透过银幕传递的东方神韵是特效时代审美的“魂”。[全文]

　　2月11日，《演员请就位3》官宣46位参赛演员阵容，杨子、刘梓晨等人的出现引发大量讨论，网友对综艺节目邀请演员的标准，以及节目集中邀请此类艺人传递出的价值观和导向产生了不解。[全文]

　　从对美军描写的变化，对“美国梦”的解构，再到2025春节档两部头部影片不约而同出现的隐喻和讽刺……在中国电影发展进程中，两国各自社会的巨大变迁，以及中美关系从对抗、接触到蜜月期再到合作与竞争共存的不同阶段，同步通过中国电影中的美国形象投射了出来。[全文]

　　而这一切的选择让她在事业最关键的十年、也是内地娱乐圈格局大变动的十年，错过了很多机会。[全文]

　　某种意义上香港武侠就是本色演出，从《新龙门客栈》到《智取威虎山》，都是一个小范围小人数战役级别的对打。一旦牵涉到国家、民族层级的，马上就暴露出其自身的浅薄。因为他们从未见过、也从未感知过这是一种什么样的规模，也不知道是一种什么样的逻辑贯穿其中。[全文]

　　主题模糊、感情线突兀、人物成长停滞、特效拉胯……正因为第一部靠着口碑发酵实现突围，第二部的大乱炖才让人惋惜。[全文]

　　不否认《哪吒2》还有不足之处。总体来说，这部春节档电影质量上乘，并没有辜负观众们的等待。[全文]

　　导演用电影的魔法在山东德州还原了一百年前的旧金山，突破舆论话语的垄断把一段我们中国人曾经历的苦难讲给当代的中国人听，正是因为在这一百多年里，一代代人前赴后继实现了那个更大的魔法。[全文]

　　作为一部春节档电影，热闹的情节、刺激的画面和吃饺子似乎都是应该出现的内容，但如果一部剧情和逻辑混乱，影片设定又完全超越时代的作品想要自称是硬核军事大片，只能说不是所有中国电影人都搞明白了“观众们要看什么样的电影”这一最为关键的问题答案是什么。[全文]

　　当最先进的科技再次掌握在了中国人的手中，我们发现，让机器人不要变成拿着枪的杀戮工具，而是拿着手绢跳二人转其实是人类的幸事。而目前，似乎只有中国可以实现这样的理想。[全文]

　　前几年大家都在说要打造“XX宇宙”，打造我们的所谓“超级英雄”，其实很容易做得尴尬，或者不真实。而《异人之下》的出发点、所有异能的逻辑都来源于中国哲学，比如道教中“炁”这个概念。[全文]

　　《封神2》商周神魔大战；《哪吒2》哪吒挑翻东海龙宫；《射雕英雄传》对阵成吉思汗；《唐探1900》是乱世中的美国黑帮大混战；《蛟龙行动》则是现代海军的较量。各路人马集结可谓是“无大战，不春节”的意思。[全文]

　　一边是越来越热，成熟的好作品很多，一边是越来越凉，层层选拔作品却很难留住观众，有人说这还不简单，你直接把喜综上的段子再“优化整合”一下往春晚上这么一搬，不就万事大吉了么？眉头一皱，事情当然没有那么简单。[全文]

　　1932年，周信芳组织移风社北上巡演时，就开始演他新编的《明末遗恨》，为适应唤起民众抗日救国的目标，许多新的剧情和唱词、念白都着重表现亡国惨痛，影射批评国民政府的不抵抗政策和腐败。[全文]

　　在喧嚣背后我们看到的是自2021年选秀综艺叫停，长视频平台实行“降本增效”策略以来，综艺的整体升温——连续三年下行的全网综艺正片有效播放数据触底反弹。[全文]

　　连这些看似平常的药物名称，其实也蕴含着人类药理学历史的积淀。这些命名不仅是当前分类学的成果，也是全球化愿景的体现，这无疑是十分有趣的现象。[全文]

　　在巴黎演出时，本地观众对我们说：“看了这个作品，才发现原来中国的舞台艺术是可以这样的！”但我们常常听到这样的话：“你们出国演出，可要想好国外观众的习惯”，“有没有想好怎么改”，“怎么加入当地元素”？[全文]

　　“中国有8000万残疾人，我们却很少在大街上见到他们”。电影最大的优点就在于在一个平淡的故事结构里走出了某种描写残障人士的舒适区——与其说是“走出舒适区”，不如更直白地说是“带来不适感”。[全文]