知道于荣光老师要执导《天龙八部》时，笔者脑海里瞬时浮现出了十个字“明知山有虎，偏向虎山行”。要知道，作为金庸先生作品中的经典，《天龙八部》已经被改编拍摄过很多次，仅就电视剧而言，这至少是第五版。虽然不至于说前作都“珠玉在前”，但若干的“先入为主”，也将让这部新作面临来自书粉以及剧粉的各种挑剔眼光。

　　说起于荣光，相信大家最熟悉的是他演员的身份，殊不知，这位实力派硬汉近年来“演而优则导”，已经陆续创作了包括《木府风云》《劝和小组》《斗破苍穹》《父子拳王》在内多部影视作品，而且口碑收视都很不错。此番于荣光要面对的《天龙八部》，则是创作层面的“硬骨头”，舆论层面的“热山芋”，能够直面重重挑战，他的这份胆识就已经值得敬佩。

　　在众多武侠小说中，侠客们要面对各种武林秘籍进行修炼、参悟，同一本秘籍，不同的人也会有不同的收获。对于创作者而言又何尝不是这样，金庸的《天龙八部》就如一本秘籍，如何进行解构，又如何进行影视化再现，同样是一次修炼过程。不同的导演、演员，不同的时代，所拍出的效果自然是大相径庭，虽然众口难调，但这也是一次难得的创作体验。

　　在认认真真追看于荣光版《天龙八部》后，笔者发现这部剧并非是跟风蹭热之作，而是诚意满满，时有神来之笔。概括下来，这版《天龙八部》大概可以从格局、细节展开来看。

　　其一，是导演的格局。印象特别深刻的是，于荣光导演表示：“创作上，我们不敢说完美，我们只能是尽我们的所有能力，去把这个戏拍好，不留遗憾。”这种谦逊的创作态度，就是一种格局。

　　其二，是作品内核的格局。在作品层面，我们其实能够发现，主创团队还是很有野心的。比如，致力于实景拍摄，将祖国的名山大川收入镜中，也可算得最“秀色可餐”的一部《天龙八部》。同时，在江湖恩怨之外，也将宋辽两国的关系收于中华大版图之中，这里没有特别强烈的敌我矛盾，则是以更宽广的胸襟与更开阔的视野，串联起热血侠义与家国情怀。

　　其一，是对故事人物的揣摩与把握，下了很大的功夫。饰演段誉的白澍表示他和导演之间“就剧本和剧情人物，展开了很多讨论”，而饰演虚竹的张天阳也曾表示，导演给虚竹加了一场特别符合人物身份与命运的戏，对角色的塑造有着更多的提升。于荣光善于设身处地将自己置于每个人物中同感共情，这使得这版《天龙八部》虽然没有过多天马行空的想象，却更接地气、更近人情。

　　其二，在服化道层面，也能看出这部《天龙八部》的用心。整个影像有种复古之感，服装更是将演员与角色进行最大可能的拉进，比如杨祐宁饰演的乔峰身为丐帮帮主时所着那件百衲衣，虽然都由布头拼凑而成，却走路带风，潇洒与豪爽呼之欲出。其他演员的妆化如果细细探究，也能发现很多匠心之处。即便有网友不满慕容复的“东方不败”款造型，但不可否认的是，其视觉效果相当惊艳。

　　整部《天龙八部》大有格局，小有细节，但归根结底还是情怀在支撑。这种情怀，是于荣光导演对《天龙八部》这部武侠名着的尊重，也是他对新时代电视观众欣赏需求的理解和把握。用导演自己的话说，“把人物拍清楚，把故事拍精彩，尽量让节奏加快，让观众完完整整地把故事看清楚”，就目前播出的剧集来看，他也确实做到了这一点。

　　对于创作者而言，作品的播出，便是交答卷的一刻，结果任由评说，但他们的创作不能停歇，下部作品还要再见。这不由让笔者想起于荣光老师入演员行之前的京剧武生经历，想必他当年也唱过脍炙人口的《智取威虎山》。如今他手持导筒迎难而上，这或许是又一次“穿林海、跨雪原”般一往无前的“打虎上山”。

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